为什么少妇比姑娘更具杀伤力？

文/季龙妹

社会热议的《我的前半生》总算播完了。家人告诉我，也许是受观众评议的影响，一曲终了，贺涵和罗子君这对倍受道德感煎熬的情侣并没有“奏雅”，而是给了没有确定答案的开放式的结局，反映了编导自身的纠结和处理剧情的无奈。

《我》剧最让人关注的无非是贺涵和唐晶、罗子君的情感纠葛和三角关系。许多人同情和坦护贺涵和唐晶这对“金童玉女”，从内心反感唐晶的闺蜜罗子君“抢”走了唐晶的恋人，下意识地给罗子君贴上了“小三”的标签。

这里，我不想给罗子君这个争议人物作任何道德评判，我所关注的，则是一个更为现实和有趣的情感现象，即为什么如《我》剧那样，像贺涵这样头脑清晰、办事干练的男神，为什么偏偏放弃聪明能干、美丽漂亮的女神唐晶小姐，而热恋罗子君这样拖儿带口的离异少妇？为什么在现实生活中风韵少妇比年轻美丽的姑娘对男人更具杀伤力，而后者每每完败？这其中有没有情感规律可循？

少妇与姑娘或少女最大的区别就在于经历了婚姻和生育的洗礼而表现出来的“成熟”。这种成熟首先是生理上的。一个女人经历婚姻生育，自然会经历又一次的发育变化，洞察了男女关系的所有秘密和真谛。这种“沧桑”，使女人变得更“女人”，更性感，风情绰约。相比一些青涩单薄的女孩子，更能吸引男性的目光。

少妇能吸引男人的另一个更深入的理由是心理上的。弗洛伊德认为，每个男人或多或少都有恋母情结。因为成熟少妇可以让男人享受到被带领和跟着走的感觉，体验一种很自在又很惬意的两性关系，一些富有主见、做事稳重的男性，对成熟少妇可以说相当痴迷。从少妇本身来看，她们比少女更懂男人的欲望和情感，更少不切实际的幻想，也更为直接和大方。她们可以小鸟依人，但决不会“作”到男人心烦；她们不再过份谨慎羞涩，知道男人需要什么，与男人沟通更为落落大方，也更体贴温柔。更为重要的是，她们深知青春和岁月的短暂，更懂得活在当下的意义。

作一个形象比喻，如果说少女是枝头青涩初成的果实，少妇则是压弯树枝的红熟透亮的苹果。前者虽然也会长大会成熟，但又有多少男人愿意耐心去等待，急迫地采摘和品尝红熟的苹果就自然成为活在当下的男人们的不选之选。

法国著名作家司汤达的文学名著《红与黑》或许可以为这个问题作个注解。小说主人公于连经历了与徳·瑞纳夫人和侯爵女儿玛特尔小姐的两场爱情。虽然德·瑞那夫人已是两个孩子的母亲，虽然侯爵之女能给于连带来财产和地位，满足于连强烈的向上爬的欲望。但美丽骄傲的玛特尔小姐始终敌不过德·瑞那夫人。于连在她面前从来没有打开自己的心灵，狂热眷恋的是夫人那成熟的风韵和略带母性的体贴温柔。他对玛特尔小姐总是表现出高傲和冷漠，时刻准备着与她的交锋，心计的互斗使他们的距离离得更远。直到于连入狱，他唯一想见的，依然是他一直深爱着的德·瑞纳夫人。临终前他已经收回所有欲望，只剩下一颗赤裸裸的只向徳·瑞那夫人忓悔的心。

“我爱你，可是我们不能在一起，我会深深地祝福你”，罗子君对贺涵一个不由自主的拥抱，一段欲言又止的深情表白，这种欲爱还休的缱绻和深沉，久久萦绕于贺涵的心灵深处，让他终生难忘，在一个美丽少妇醇绵温柔的情怀里如痴如醉，难以割舍，愿意以一生去等待。

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